Начинается всё буднично до обмана: студенческая общага, метро, художница-первокурсница April, которую мучают странные сны. Ни драконов, ни лазеров — сперва тебе просто дают пожить в чужом городе будущего и послушать, как он говорит.
А потом город даёт трещину. Оказывается, миров два: Старк, где всё стоит на технологиях, и Аркадия, где правит магия, — и April умеет переходить из одного в другой. На этом стыке и стоит вся игра: девочка с альбомом внезапно оказывается той, от кого зависят оба мира. Дальше — только намёком, спойлить тут грех.
По форме это классический point-and-click: собираешь предметы, комбинируешь, ведёшь долгие диалоги. Сила игры не в механике, а в тексте и диалогах. Ragnar Tørnquist — режиссёр, сценарист и главный голос проекта — набил её разговорами, которые хочется слушать целиком; второплановые герои живут своей жизнью, а April комментирует мир так, что за ней хочется записывать. В 1999-м, когда жанр уже хоронили, именно эта подача вернула ему дыхание — TLJ до сих пор поминают как игру, что спасла адвенчуру.
Честно и про больное. Это игра 1999 года со всеми родовыми травмами: ходьбы много, темпа мало, а отдельные загадки собраны из логики, до которой не додуматься — только перещёлкать всё со всем. Печально знаменитая возня с резиновой уткой до сих пор всплывает как пример того, как не надо. Нужен в игре пульс и действие — проходи мимо, это медленное чтение с курсором. А вот если устал от игр, которым нечего сказать, — тут говорят, и ещё как.
Хорошей истории годы не помеха. За ней сюда и идут — не за графикой.
