Локомотив надо заводить. Не заправлять, не чинить — заводить, как будильник. На перроне стоит механизм с колесом и рычагом. Крутишь колесо. Выходит штырь. Тянешь рычаг. Штырь входит в бок локомотива и накручивает пружину. Всё, поехали — до следующей станции, если хватило завода.
Вот в этой мелочи Syberia вся, и дальше можно было бы не объяснять. Но объясню.
Кейт Уокер — юристка нью-йоркской конторы; её отправили в альпийскую деревушку Валадилена оформить покупку старой фабрики механических игрушек. Работа на два дня, из них день — дорога. Кейт приезжает, а подписывать не с кем: хозяйка умерла накануне. И выясняется, что наследник всё-таки есть, просто в деревне о нём молчали. Двухдневная командировка становится розыском наследника, а розыск уводит на восток.
Поезд на станции есть. Машинист есть — автоматон по имени Оскар, модель XZ2000, вежливый до занудства. Ехать он отказывается. Не потому, что сломан или заперт: у него нет твоего билета и разрешения на выезд, а разрешение вдобавок должно быть с печатью. Идёшь в кассу — а в кассе сидит тот же Оскар, он и выдаёт билет с бланком разрешения. Дальше к штемпельному автомату: открываешь ему голову, заливаешь чернила, ставишь оттиск, возвращаешься. И только когда бумаги в порядке, Оскар соглашается — ну и, конечно, напоминает, что состав ещё не заведён.
Это и есть главный приём Syberia, повторённый потом ещё десяток раз. Препятствие здесь почти никогда не «заперто». Оно чего-то от тебя требует — по инструкции, по должности, по своей механической совести. Отмычкой тут ничего не открыть. Открывают чтением.
Побочный эффект приятный. Всё, что здесь происходит, кто-то собрал, завёл и оставил работать. Волшебства ноль, ощущение сказки полное.
Автор игры — бельгийский художник комиксов Бенуа Сокаль, и это видно с первого экрана. Фоны заранее отрисованы, камера закреплена, пикселей по нынешним меркам всего ничего — и плевать. Гнутые линии модерна, чугунные навесы, часы на фронтоне вокзала, горы в дымке. Приём старый и честный: раз кадр статичен, над ним можно сидеть неделю — над живой сценой столько не просидишь. Небольшая команда так сделала картинку, которая пережила куда более дорогие игры того же года.
За это платят шагами.
Кейт ходит пешком и не торопится. Расстояния приличные, беготни назад хватает, и первые часы это раздражает больше всего остального. Щёлкать по экрану приходится много: пара предметов спрятана так, что находится перебором, а не соображением, — старая болезнь жанра, и Syberia от неё не привита.
Хуже другое, и это надо знать заранее. Игра не заканчивается. Она останавливается — на полном ходу, и вопрос, с которым ты сюда садился, остаётся ровно там же, где был на первой станции. Продолжение вышло в 2004-м, называется Syberia II, и без него первая часть остаётся половиной книги. Считай это ценой входа.
На Metacritic у ПК-версии 82 балла, в Steam за оригинал просят пару сотен рублей, и запускается он на чём угодно. С 6 ноября 2025-го рядом лежит ещё и ремастер: Microids пересобрала игру на Unreal Engine 5. Двадцать четыре года прошло. Поезд всё ещё надо заводить рукой, и рука всё ещё тянется.
